Este art├¡culo se realiz├│ gracias al valioso aporte e impulso de Rodrigo Bernal, a quien agradecemos profundamente su inter├®s y colaboraci├│n.
Lorenzo Tio Sr.: corrigiendo el mito del ÔÇ£m├║sico mexicanoÔÇØ y reconociendo el aporte hispano ,caribe├▒o.
Durante d├®cadas, diversas cr├│nicas se├▒alaron a Lorenzo Tio Sr. (1867ÔÇô1908) como ÔÇ£mexicanoÔÇØ. Sin embargo, registros parroquiales y censales, as├¡ como investigaciones recientes, muestran que naci├│ en Nueva Orleans y pertenec├¡a a la comunidad criolla de color de la ciudad.
El music├│logo Jack Stewart confirma:
ÔÇ£Despite repeated claims in interviews and secondary sources, there is no evidence that Lorenzo Tio Sr. was born in Mexico. Parish records place his birth in New Orleans in 1867ÔÇØ
(Stewart, J. New Orleans Creole Clarinet Tradition, Jazz Archivist, vol. 24, 2011, p. 15).
Este error se origin├│ en gran parte por testimonios orales, como el de Barney Bigard, quien recordaba a su maestro como ÔÇ£mexicanoÔÇØ (Bigard, B. With Louis and the Duke, Oxford University Press, 1986, p. 14).
Que Lorenzo Tio Sr. no fuera mexicano no borra la importancia que músicos mexicanos, caribeños y latinoamericanos tuvieron en los orígenes del jazz de Nueva Orleans.
La Banda Mexicana (1884ÔÇô1885)
En la WorldÔÇÖs Industrial and Cotton Centennial Exposition (Nueva Orleans, 1884ÔÇô1885), la Banda del 8.┬║ Regimiento de M├®xico, dirigida por Encarnaci├│n Pay├®n, cautiv├│ al p├║blico local.
Seg├║n Jack Stewart:
ÔÇ£The Mexican Band was of such high quality that local bands had to improve to keep upÔÇØ
(Stewart, J. The Mexican Band in New Orleans, Jazz Archivist, vol. 22, 2009, p. 8).
WWNO, la radio p├║blica de Nueva Orleans, se├▒ala:
ÔÇ£They played habaneras, danzas and waltzes with a rhythmic lilt that caught the attention of local musiciansÔÇØ
(WWNO, TriPod: The Mexican Band, 10 mayo 2018).
Varios de sus integrantes permanecieron en la ciudad, integrándose a orquestas locales (Morales, E. The Mexican Tinge: The Influence of Mexican Musicians and the Mexican Band in the Development of Early Jazz and Ragtime, Academia.edu, 2019).
Partituras como Sobre las Olas de Juventino Rosas circularon masivamente y se incorporaron al repertorio de las brass bands locales, introduciendo patrones de síncopa cercanos al ragtime temprano (Madrid, A. L. Transnational Encounters: Music and Performance at the U.S.-Mexico Border, Oxford University Press, 2011).
M├║sicos mexicanos residentes
Instrumentistas como Leonardo Vizcarra (saxof├│n) y Florencio Ramos aportaron t├®cnicas acad├®micas y repertorio a bandas de Nueva Orleans, marcando la introducci├│n temprana del saxof├│n en la ciudad (Stewart, J., 2009; The Jazz Archivist).
Lorenzo Tio Sr., y posteriormente su hijo Lorenzo Tio Jr., se convirtieron en referentes de la t├®cnica de clarinete en Nueva Orleans. Formaron a figuras como Sidney Bechet, Barney Bigard, Johnny Dodds y Jimmie Noone (Berry, J., Foose, J., Jones, L., Up from the Cradle of Jazz, University of Louisiana Press, 2009, p. 72)
Este caso es una advertencia sobre la necesidad de verificar las fuentes en la historia del jazz. Corregir mitos como el de la supuesta nacionalidad mexicana de Tio no borra la diversidad del g├®nero; al contrario, nos permite reconocer con mayor claridad el verdadero y riqu├¡simo aporte de m├║sicos mexicanos, caribe├▒os y latinoamericanos al jazz naciente
Fuentes citadas
Stewart, Jack. New Orleans Creole Clarinet Tradition. Jazz Archivist, vol. 24, 2011.
Stewart, Jack. The Mexican Band in New Orleans. Jazz Archivist, vol. 22, 2009.
Bigard, Barney. With Louis and the Duke. Oxford University Press, 1986.
Morales, E. The Mexican Tinge: The Influence of Mexican Musicians and the Mexican Band in the Development of Early Jazz and Ragtime. Academia.edu, 2019.
Madrid, Alejandro L. Transnational Encounters: Music and Performance at the U.S.-Mexico Border. Oxford University Press, 2011.
Berry, Jason; Foose, Jonathan; Jones, Tad. Up from the Cradle of Jazz. University of Louisiana Press, 2009.
WWNO. TriPod: The Mexican Band. 10 mayo 2018.